当前位置 : 首页 > 综合 > 内容

颜真卿楷书美就在这一点,不理解就学不好颜体书

 2019-10-30 11:22:43

书法除了记录功能外,还是艺术。艺术有美丽的一面。它自然而天真,狂野而有力,简单而有力,危险而固执,薄而坚硬,优雅,平静而宽广。在书法美的历史演变中,关伯梅的碑应该是颜真卿,这主要表现在他的楷书上。

画家卢辉的《鲁公写佛经》

一个人的创造不断发展和变化。颜真卿的楷书在不同时期都有性格特征,但整体美是广泛的。首先,看看颜真卿的中年作品《东方朔画赞碑》。

颜真卿的“东方朔画赞碑”

在身体构成方面,表现为笔画不容易向一边移动,内宽外敛,天气开阔,气魄宏大,有些笔画不是故意扩大和收缩,而是适当控制,中宫空空如也,因此显得更加宽阔。另一种类型的字符,如左和右结构,间隔更近,在内部留有空间。颜悦色的独特审美风格在这座纪念碑中形成。在构图方面,是由完整的文字图案形成的“文字排列”,也就是说,整个画面是完整而密集的。苏轼在陆埮巩俐的《画赞》一书中写道:

陆埮一生写了一幅写字板,只有“赞东方朔画”是清雄的题词,字多而不失清远

本文主要从构图的角度,而不是从结构的角度来评价关伯梅。因为周围的每一个字都尽可能的满,而外面是满的,所以字和字、线和线必须紧密地在一起并且紧密地排列(即,“密集”),显示出一系列的美学特征。由此可见,宽波的作品一般不仅充满了人物,而且往往充满了一排排的人物和线条。

然而,“东方朔画赞碑”的美在于字与行之间的密省略,就像颜真卿的“马家坛圣人”。它进一步将“多宝碑”和“东方朔绘画赞美碑”的“外在拥抱”的弱式转化为“内在拥抱”的强式,使字体更宽更广,内部呈现出一种“主动-弹性”的空间,具有强烈的张力。

颜真卿的圣坛圣人

例如,在“有”和“楠”两个字的“吉”中,它的边界实际上是“空如天空,宽如海斯”,可以用来放风筝和潜水。另一个例子是,“符”这个词的右边部分是三条水平线、四条垂直线和四个点。单词“山”的三个垂直笔画都相对整齐。它们要么被整齐地取下,要么被整齐地拿起,要么被整齐地拿起,要么被左右整齐地拿起,以便在它周围形成一个完整的身体。“楠”这个词的下部也是如此。另一个例子是“唐”一词的撤回、“城”一词的战斗、“马”一词的最后一击、“谷滩”一词的水平图像和“吉”一词的最后一个浮鹅钩。他们都不像《死结》那样放纵自己。相反,它们都有意识地控制和收敛,使字符网格更加平坦和完整,形状更加整洁。梁训在评论中说,“颜姝喜欢展示和推广它的风格,正是从这个角度来评判它的。所谓的“展览”是指延伸其短画。所谓“推广”是指长画的推广和收缩。当展览又短又长时,主要笔画不明显,字体也趋于整齐。楷书铭文之所以外观饱满,散于中宫,意象宽广,境界深厚,是因为在审美形态上,除了独特的笔之外,以上总结的各种独特的处理方法也是决定性因素。梁巽在《金城斋文姬路古今法贴论》中指出,颜姝的风格是“充满风格,行与行之间不留空间”;他补充说,“创始人的晋升...已经过期,这就是方法。”这种评价可以从两个方面来看:一方面,它也揭示了颜姝结构的广泛特征——正确而相对工整;另一方面,说颜姝有方正之之美是不恰当的。相反,应该说颜真卿的一些作品突出了和谐之美。例如,“圣人的故事”就是一个例子,或者它具有和谐和宽广的美。

颜真卿《大麻姑仙坛故事》的一部分

批评家们往往喜欢从侧面指出颜姝的宽广个性。盛世泰在《沧润轩碑后记》中说:“八关阁的功德故事是燕碑中最引人注目的碑。它建造时天气很好,不会让人尴尬。”尴尬与宽广正好相反。毫无尴尬,这是宽博。欧阳修的《吉谷录》说颜真卿“甘露书法是最小的字体,其体法稳重舒适,但不紧张”。这也是为了指出颜姝的小字也有不尴尬、不皱的美。启功编辑的一本书总结了颜姝的结构和构成。在构图上,颜姝端庄典雅,优雅典雅,给人一种舒展和开阔的感觉。从整体上看,严明的身体是“男性”而不是“秀”,是“俗”而不是“雅”。从线与线之间的分析来看,燕的身体从外到内是紧的,从内到外是松的,两边分布均匀,重心稳定。总之,炎帝是盛唐精神的产物。这表明中国的书业已经从高雅精致的风格转变为追求雄伟威严的风格,从而反映出盛唐的风格。

点击了解更多信息,购买颜真卿的自写本和原版大型高清字帖。

上一篇:马识途等9位四川老作家获得一项特别荣誉!他们有个共同点
下一篇:161亿人民币在奔跑!西甲今夜榜首大战,皇马为复仇等了64天
作者:隐藏    来源:青狮门户网站
热点推荐
为你推荐
严格遵守法律法规,严禁在互联网发布不良信息。
版权所有:  青狮门户网站